Moony › Артхаус и нетленка: лучшие фильмы всех времен

249. НЕВЫНОСИМАЯ ТЯЖЕСТЬ ОГРОМНОГО ТАЛАНТА (The Unbearable Weight of Massive Talent), Том Гормикэн, 2022. Шедевральная современная абсолютно постмодернистская комедия, во главу угла ставящая приём под названием "обнажение приёма". Мировая кинозвезда Ник Кейдж играет мировую звезду Ника Кейджа. Но, разумеется не самого себя. Это ещё один постмодернистский приём - "несамотождественность". Кейдж-персонаж замороченный жизнью актёр возрастом под 60 в разводе с женой и совершенно не уважаемый родной дочерью, хотя и боготворимый миллионами фэнов. Он нехило подбухивает, посещает психотерапевта, периодически вступает в дискуссии с собой молодым в образе Сэйлора Рипли из Диких Сердцем Дэвида Линча и желает вернуться в "большое кино" с "главной ролью". Ну именно это и происходит в этом фильме, где он "в жизни" и "без дублёров" доказывает себе и дочери, что он действительно крут, пародируя по-посмодернистки всё и вся, особенно многочисленные фильмы со своим участием.

250. МАТЧ-ПОЙНТ (Match Point), Вуди Аллен, 2005. Знаменитому комедиографу тесно в рамках жанра, и он снимает трагедию. Вуди Аллен любит снимать фильмы в разных знаменитых городах. Этот снят в Лондоне. И всё же фильм не "британский". Фильм Американский. Отсылки к бессмертным Ярмарке Тщеславия Теккерея и Американской Трагедии Драйзера легко вычитываются в повествовании. Фильм Русский. Герой читает Преступление и Наказание и не дочитывает, переходя к адаптированному пересказу, но Достоевский моделирует его судьбу. Фильм Еврейский. Именно еврейская народная мудрость: "Лучше быть удачливым, чем хорошим". Люди боятся принять тот факт, что жизнь во многом зависит от везения. Страшно подумать, сколько всего не зависит от нас. Во время матча случаются моменты, когда мяч задевает верх сетки, и в течение доли секунды он может упасть вперёд или назад. Если немного повезёт - он падает вперёд, и ты победил. Не повезёт - проиграл. Фильм об обществе, которое замело совесть под ковёр и живёт дальше.

251. ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УПАЛ НА ЗЕМЛЮ (The Man Who Fell to Earth), Николас Роуг, 1976. Культовый фильм, среди нескольких прочих сформировавший язык британского кино 70х годов прошлого века, несмотря на то, что действие происходит в США. Фильм относится к немногочисленной категории кинокартин, которые лучше смотреть не зная сюжета. Поэтому о нём не расскажу ничего. Более того, скорее всего в процессе просмотра вы тоже не поймёте, о чём этот фильм и зачем сюжетная линия делает тот или иной зигзаг. По крайней мере, не поймёте до конца. В моменте видеоряд явно превалирует над сюжетом. Но сюжет обязательно возникнет в вашем сознании, когда вы будете вспоминать этот фильм, например, на следующее утро. Важно знать, что в фильме играет Дэвид Боуи, и что именно этот персонаж по имени Томас Джером Ньютон стал прообразом очередного сценического альтер-эго Боуи по имени Измождённый Белый Герцог.

252. ЧУДЕСНАЯ СТЕНА (Wonderwall), Джо Массот, 1968. Памяти Джейн Биркин. Стоит в Лондоне обыкновенный дом. А в доме на верхнем этаже две квартиры. Они разделены стеной. Казалось бы, это просто перегородка. Ан, нет! Не просто. Эта стена разделяет два мира. По одну её сторону живёт старая добрая Англия в лице человека-часы - профессора Коллинза. А по другую сторону - "свингующий Лондон второй половины 60х" в лице эрофотомодели с как бы намекающим именем Пенни Лейн. И вот однажды между двумя мирами образуется маленькое отверстие, дающее призрачную надежду на взаимопроникновение. И профессор проникает в новый прекрасный мир. А новая психоделическая эпоха проникает в профессора. Профессор вынимает ещё один кирпич из стены, потом ещё... А дальше увидите сами. Лёгкий и не заставляющий задуматься фильм с прекраснейшей психоделически-атмосферной музыкой Джорджа Харрисона не без помощи Эрика Клэптона и Рави Шанкара и видеорядом, каких уж не воспроизвести. And after all You're my wonderwall!

253. «ЧУДЕСНАЯ ИСТОРИЯ ГЕНРИ ШУГАРА» (The Wonderful Story of Henry Sugar), Уэс Андерсон, 2023. У мастера вышел фильм из четырех короткометражек по книгам Роалда Дала. Фильм объединяет четыре новеллы, которые не связаны сюжетно между собой: «Чудесная история Генри Шугара», "Лебедь", "Яд", "Ловец Крыс". Все сцены сняты в павильоне и похожи на спектакли, мы даже можем наблюдать как при нас меняются декорации, а актеры разговаривают со зрителями, смотря в камеру. Нарратив придает фильмам ощущение, что смотришь кино-книгу. Очень крутое аудио-визуальное повествование - как будто действие разворачивается в кукольном домике, а благодаря статичным кадрам создается илллюзия некой нереальности происходящего.

254. ИСТР (The Ister) Дэвид Барисон, Дэниел Росс, 2004. Документальный фильм тоже может быть артхаусным. Истр - это древнее название реки Дунай. Вдохновением послужила одноимённая поэма Фридриха Гёльдерлина. На экране никакого экшна. Путешествие по Дунаю от устья к истоку. Показывают только речные пейзажи, документальные кадры городов, расположенных на берегах реки и рассказчиков. Три часа. Но мало какой другой фильм на таком материале за такое время расскажет о мире, начиная с сотворения, об истории человечества, о цивилизации ВСЁ! И поставит перед зрителем главные вопросы о цели, о смысле, о своём месте в жизни, в истории, в самом бытии в конце концов. Впечатление совершенно незабываемое! Путешествие к истоку Дуная здесь - путешествие зрителя к истоку самого себя!

255. ПРОКОЛ (Blow Out) Брайан Де Пальма, 1981. Один из первых действительно постмодернистских фильмов в голливудском кино. Это свойство плюс весьма своеобразная концовка обеспечили фильму провал в прокате на момент выхода и культовый статус в наши дни. Название фильма Blow Out (буквально: Сдутие) явно отсылает к Blow Up Антониони (буквально: Вздутие). Фильм-пасти́ш. Технически и по смыслу построен на выпячивании кинематографических художественных приёмов. Негде пробу ставить из-за цитат Хичкока, Антониони и The Conversation Френсиса Копполы и всяческого хоррора и саспенса. Фильм можно смотреть только из-за обилия кинопроекторов, фотоувеличителей, магнитофонов, стационарных кнопочных телефонов, диктофонов и таксофонов. И из-за музыки. После просмотра становится ясно, откуда растут ноги у Квентина Тарантино, почему он взял бы его плёнку на необитаемый остров, и по какой причине он позвал в Криминальное Чтиво именно Джона Траволту.